在整个设计装修过程中，所有的一切，都由设计师独立完成。提起这些，王毅露出开心的表情：“创作开始业主就让我尽情发挥，业主的充分信任激发了我创作的热情，我尊重他对家的想象，选用了红和绿这两种却有深度的颜色。

　　这种红不是中国喜庆的红，而是南洋湿重的暗红，这种颜色里似乎弥漫着窗外的小河和经年的雨水渗透出来的氛围。这种红是红到极艳后突然静如处子般的一刹那停顿。

　　这种绿仿佛经过一晌午的赤道阳光烘烤此刻尚带着余温在夜里慢慢挥发后形成的—烛火照着绿芭蕉，是“更深月色半人家，虫声新透绿窗纱”的静谧。这种设计满眼是热闹的颜色，心情却是安顿的。身处闹市，在红光碧水之间，在大自然最安宁的夜里，主人似乎到了微风拂过芭蕉拂过蟋蟀薄翼的声音。

　　砖墙的横纹，椅子的横纹，屋顶的横梁使横线布满空间，却是平行线与平行线之间的协调，空间是有规则内的流水泛滥，而圆桌的弧线如花影落在岸与岸之间。南洋喧嚣的色彩、迷乱的线条交织在家居里时，一切又是大热闹后的大寂静。

　　书房里粗糙的质感和乡野的大绿是简简单单的思绪里细藤初上般的温馨，笨拙的木桌与小孩朗朗的读书声形成了有趣的映照 —勤奋的古人还有现在的小孩，他们的书是用来读的而不是用来看的，因为需要发音的美丽，所以古人将文字唱成诗意的歌声，同样，这里也让粗糙的木材、本色的红砖奏出了他们自己的韵律。

　　客厅里现代简练线条的凳子若支楞在泥土里的莲，坐于其上想象青蛙享受浮光碧水的若有所思，心里也是若水的冷静，而里间的鹅黄绿溢出来的是鱼衔嫩草浮池面般的快乐。 餐厅里红得彻底，在这种气氛中进餐满眼是花色。

　　有诗说此种氛围：“欹红醉浓露，窈窕留馀春。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”真正的可爱就在这“幽卧知相亲”里……